La lógica de la máxima entre Eurípides, Estobeo y Cormac McCarthy

Resumen

Podemos definir la máxima, inspirándonos en Aristóteles, como cualquier enunciado que concierne a acciones y, en particular, a si deben llevarse a cabo o no. La máxima, desde luego, cumple papeles muy diversos según el autor, el género, la obra y la época. En Eurípides, por ejemplo, contribuye a estructurar la trama, predispone al auditorio a determinadas emociones, resalta rasgos de personalidad, justifica acciones, etc. En las antologías del mundo tardoantiguo y bizantino, su función muta: desgajadas de su contexto dramático, se las generaliza; pasan de ser relativas a enteramente universales. Esta esencialización es clara en Estobeo (s. V), a quien tomo como modelo de esta segunda manera de emplear máximas. En la narrativa moderna, la máxima suele tomar un papel estructurante en la trama, más controlado y subterráneo que en Eurípides. Abordaré un representante extremo de este proceder: Cormac McCarthy y su novela All the Pretty Horses, primer volumen de la Trilogía de la frontera (1992-1998). Mi objetivo es ejemplificar las funciones de la máxima en tres autores, géneros y épocas diversas. La premisa para mi análisis consiste en que las máximas, cuando no pueden reconducirse estrictamente a un personaje en particular, suelen develar la figura del autor implícito.